La localisation pourrait décider de l'attribution du titre de jeu de l'année, alors que Blue Prince est confronté à des défis dans le cadre d'un vote mondial

La conversation sur le jeu de l'année 2025 est devenue de plus en plus compétitive, avec plusieurs poids lourds entrant dans la course à la fin de l'année. Alors que des nominés comme Hollow Knight: Silksong, Hades 2, Ghost of Yōtei et Silent Hill f prennent de l'ampleur avant les Game Awards, des concurrents plus modestes comme Blue Prince pourraient avoir du mal à rester visibles.

Blue Prince, un jeu d'aventure à la première personne de Dogubomb et de l'éditeur Raw Fury, a reçu les éloges de la critique pour ses mystères complexes et sa structure créative. Les joueurs explorent un manoir en constante évolution tout en cherchant une pièce cachée, découvrant des couches de puzzles à base de mots qui récompensent l'intuition linguistique. Cependant, ce qui rend Blue Prince unique le rend également difficile à évaluer à l'échelle mondiale. Ses principales énigmes reposent entièrement sur les jeux de mots et la sémantique de l'anglais, ce qui rend la localisation dans d'autres langues presque impossible sans revoir fondamentalement l'expérience.

Cette décision créative a donné naissance à un jeu qui, par nécessité, n'est disponible qu'en anglais. Si cela ne semble pas être un problème majeur pour la plupart des joueurs occidentaux, cela limite considérablement sa portée auprès des critiques internationaux qui composent le jury des Game Awards. Le jury de l'émission comprend plus de 100 points de vente du monde entier, représentant des régions comme la Chine, le Brésil et le Mexique. Bien que cette structure garantisse une large perspective, elle présente également un inconvénient unique pour les petits jeux qui ne peuvent pas se permettre une localisation complète.

Comme le fait remarquer Giovanni Colantonio, il ne s'agit pas d'un reflet de la qualité de Blue Prince, mais d'une limitation structurelle du fonctionnement des Game Awards. Les jeux bénéficiant d'un budget de localisation important ont un avantage certain. Les éditeurs AAA sortent souvent des versions multilingues simultanées pour garantir l'accessibilité et la visibilité auprès des critiques du monde entier. Pour les développeurs indépendants, les coûts et les ressources nécessaires pour atteindre ce niveau d'accessibilité peuvent être irréalistes, en particulier pour les projets construits autour de mécanismes spécifiques à une langue.

Cette situation met en évidence le fossé qui se creuse entre les superproductions et les œuvres créatives à petite échelle. Un jeu comme Blue Prince, qui dépend fortement du texte et des jeux de mots, ne peut tout simplement pas rivaliser sur un pied d'égalité avec un titre entièrement localisé et distribué dans le monde entier par une grande maison d'édition. Si la localisation est un élément essentiel de l'accessibilité mondiale, son rôle dans le vote pour les prix souligne à quel point l'infrastructure et le financement déterminent les résultats essentiels.

Les défis de Blue Prince vont au-delà de la traduction. L'accessibilité reste un problème constant pour le jeu, les joueurs ayant noté des obstacles liés au daltonisme que le studio a promis de résoudre dans un prochain correctif. Ces obstacles techniques et de conception aggravent le problème de la reconnaissance des prix, où la visibilité et l'accessibilité vont souvent de pair.

Ce problème reflète un déséquilibre plus général dans la structure des Game Awards. Ses catégories favorisent largement les genres à succès - action, aventure et jeux de tir - tandis que les expériences plus modestes, axées sur le texte, sont moins présentes. L'ensemble des votants et le processus de nomination axé sur le marketing favorisent les jeux qui dominent la conversation populaire plutôt que ceux qui favorisent l'innovation de niche.

On peut dire que ces résultats sont inévitables. Un concours international exige l'inclusion de toutes les langues, et si un jeu ne peut être expérimenté par un pourcentage significatif du jury, il est peu probable qu'il obtienne une large reconnaissance. En même temps, cette réalité illustre les limites des systèmes de récompenses actuels à représenter la diversité de la conception des jeux modernes. Les créateurs indépendants privilégient souvent la créativité à l'échelle, mais cette approche les rend vulnérables lorsque le processus de vote récompense la portée et la familiarité.

Malgré ces limites, Blue Prince peut encore trouver sa reconnaissance ailleurs. Le jeu reste un candidat de choix pour des catégories telles que Meilleur premier jeu indépendant, qui dépendent moins d'un consensus global et mettent souvent en lumière des projets qui trouvent un écho au sein de communautés plus restreintes. Une telle reconnaissance l'alignerait sur d'autres titres acclamés mais de niche qui ont trouvé le succès en dehors des projecteurs du jeu de l'année.

Les Game Awards ont toujours reflété la tension entre l'art et l'industrie, et le cas de Blue Prince en est un exemple clair. Il rappelle que l'excellence seule ne garantit pas la reconnaissance lorsque la structure du système favorise l'échelle, l'accessibilité et la traduction. Alors que l'industrie continue de se mondialiser, l'influence de la localisation sur la reconnaissance ne fera que s'accentuer, influençant non seulement la façon dont les jeux sont joués, mais aussi la façon dont ils sont célébrés.

Blue Prince ne remportera peut-être pas le premier prix, mais sa philosophie de conception - ambitieuse, dépendante de la langue et résolument axée sur la niche - confirme sa place parmi les jeux les plus remarquables de 2025. Qu'il figure ou non parmi les derniers nominés, sa lutte souligne à quel point la course au titre de jeu de l'année est devenue autant une affaire de visibilité et de traduction que de créativité et de vision.